Secvențele de vis din Inception au fost explicate

De Ziah Grace/29 august 2019 17:25 EDT

Visele nu au exact sens logic. Cu excepția cazului în care aveți destul timp pentru a naviga pe site-urile cu sensuri de vis, în general veți trezi complet neîncrezător despre ce a fost subconștientul dvs. în timp ce dormiți. Din fericire, când vine vorba de descifrarea secvențelor de vis din filme, bine, este mult mai ușor.

Desigur, unele vise cinematografice sunt mai dificile de a crăpa decât altele, precum toate viziunile care se apleacă în minte iniţiere. Filmul de vis-istoric al lui Christopher Nolan spune povestea hoților care au acces la lumi subconștiente care ascund reflectări foarte clare ale temerilor, dorințelor și anxietăților visătorului. Deși filmul ar fi câștigat o reputație ușor de nedrept de a fi greu de înțeles, nu acuzăm pe nimeni că s-a confundat puțin cu ceea ce înseamnă toate diferitele straturi de vis.

Așadar, astăzi, vom apuca totemurile noastre, vom reda „Non, Je Ne Regrette Rien” și vom descompune ce este real, ce este un vis și ce înseamnă totul pentru grupul nostru de hoți de vis ciudat. De la luptele de pe hol până la pierderea în limbo, aici sunt secvențele de vis în iniţiere a explicat.

Ce este tehnologia Inception?

iniţiere are loc într-o lume care pare destul de asemănătoare cu tehnologia noastră de partajare a viselor deoparte. Dar care este povestea din spatele acestei tehnologii? Ei bine, după cum Arthur (Joseph Gordon-Levitt) spune Ariadne (Ellen Page) la începutul filmului, tehnologia de partajare a viselor a fost dezvoltată de militari pentru a facilita un program de pregătire pentru soldați în care aceștia să poată exersa uciderea reciprocă fără consecințe. De acolo, tehnologia s-a extins până în subteran, unde Cobb (Leonardo DiCaprio) și echipa sa îl folosesc pentru extracție, proces în care pot fura secretele unei ținte îngropate în subconștientul lor. În plus față de extracție, există și inceputul, o tehnică prin care o idee este implantată în subconștientul țintei pentru a-l face pe visător să creadă că ideea este proprie.

La fiecare nivel de vis împărtășit, trebuie să existe un visător și un subiect. Visătorul construiește lumea, în timp ce subiectul o populează cu proiecții - gânduri subconștiente care dezlipesc orice intruși de vis dacă este recunoscută prezența intrusului. În plus, subiecții sunt, de obicei, ținta pentru ticăloșiiniţiere. Ei sunt cei al căror subconștient este expus și sunt cei mai susceptibili la hoții de vise. Pe parcursul iniţierescenele clare, aproape fiecare membru al echipei Cobb funcționează ca visător, în timp ce Fischer (Cillian Murphy) rămâne subiectul consecvent.

Desigur, există alte roluri importante în visul. De exemplu, există Ariadne ca arhitect, cineva care construiește în labirinturi cu straturi de vis, pentru a îngreuna subconștientul lui Fischer recunoașterea intrusilor. Există Yusuf (Dileep Rao) în calitate de chimist, care este însărcinat să creeze un amestec specific de sedative pentru a-l menține pe Fischer suficient de inconștient pentru ca începutul să funcționeze. Și în final, Eames (Tom Hardy) își face salariul în calitate de falsificator, cineva capabil să imprime oameni în lumea viselor.

Castelul japonez este visul lui Arthur în cadrul unui vis

Așa că hai să începem iniţiere analiză cu a doua secvență de vis pe care o vedem în film (vom ajunge la primul mai târziu). Acesta are loc în castelul japonez din Saito (Ken Watanabe). Cobb și Arthur au intrat în subconștientul lui Saito pentru a fura secrete specifice ascunse în mintea lui Saito, în numele lui Cobol Engineering, o companie rivală la Proclusivul Saito. În castel, Saito păstrează secretele sale cele mai importante într-un seif ascuns.

Cobb își găsește drumul acolo, dar în timpul agitației, Arthur este capturat de soția lui Cobb, Mal (Marion Cotillard). Bine, din punct de vedere tehnic, este o proiecție a subconștientului lui Cobb și o reflectare a vinovăției pe care Cobb o simte pentru partea sa în moartea soției sale. Mal lucrează cu Saito, amenințându-l să-l tortureze pe Arthur, dar Cobb își trage mai întâi amicul în cap, care începe să pună capăt visului. Cu Arthur mort (adică treaz), visul începe să se prăbușească, ceea ce îl face pe Arthur visătorul pentru castelul japonez. Saito, subiectul, este ucis prin căderea molozului, determinându-l să se trezească din visul castelului, în timp ce Cobb este împins într-o cadă plină de apă pentru a-l scoate cu forță din spațiul de vis al castelului.

Apartamentul este visul lui Nash

După ce Cobb, Arthur și Saito se trezesc din mica lor aventură în castel, se găsesc în apartamentul secret al lui Saito. La început, credem că s-au întors în lumea reală, dar nu, acesta este visul inițial. Castelul era al doilea nivel al visului, iar apartamentul lui Saito este primul nivel, unde arhitectul Nash (Lukas Haas) a creat o replică a cuibului de dragoste din viața reală a lui Saito.

La fel ca visul castelului, Saito rămâne subiect. Dar, în timp ce Arthur era visătorul castelului (care este distrus după ce se trezește), Nash este visătorul apartamentului. Și lucrurile devin destul de încordate odată ce Saito își dă seama că este conectat de o grămadă de hoți de vis. Ii ataca pe Arthur si Nash, dar Cobb primeste picatura asupra lui, interogandu-l pe Saito pentru informatii. După cum se dovedește, secretele lui Saito în al doilea nivel al visului nu erau complet disponibile pentru Cobb, așa că îl amenință pe Saito, încercând să-l determine să dezvăluie informațiile cu forța.

Cu toate acestea, atunci când Saito realizează că acești hoți de vis suntîntr-adevărbun la slujbele lor. De când Nash a proiectat acest apartament pentru a reflecta evadarea secretă a lui Saito, omul de afaceri este în totalitate păcălit la început ... până când atinge covorul. Atunci recunoaște că mocheta este confecționată din poliester în loc de lână, la fel ca la gata. Cu cunoștința că încă visează, proiecțiile subconștiente ale lui Saito inundă camera ca niște revolte furioase, ucigând hoții de vise și trezindu-i de fapt.

Cafeneaua pariziană în Inception este visul lui Cobb

După cum se dovedește, Saito a fost elementul principal din spatele primului vis al filmului. El a angajat în secret pe Cobb și echipajul său pentru a se infiltra în subconștientul său. A fost un fel de proces. A vrut să vadă cât de buni erau acești tipi. Și acum că este impresionat, îi oferă lui Cobb o slujbă, întrebându-i dacă echipa lui va face un debut pe Robert Fischer, moștenitorul unui conglomerat rival.

După ce a acceptat slujba, Cobb se întâlnește cu Miles (Michael Caine), fostul său cadru didactic și socru, pentru a vedea dacă există un arhitect suficient de talentat pentru a-l face să funcționeze. Miles îl trimite pe Ariadne, care, după un scurt test de extragere a labirintului, îndeplinește aprobarea lui Cobb. La un moment dat în conversația lor, se termină într-o cafenea pariziană, unde Cobb împărtășește un aspect important al împărtășirii viselor: când visezi, nu-ți amintești cum ai intrat într-o locație. Subiectul începe visul în timpul acțiunii, fără a se construi ceea ce se întâmplă de fapt. Cobb îi dezvăluie lui Ariadne că visează pentru a arăta cât de ușor este să păcălești subiectul să creadă că un vis este realitate. Așadar, dacă vrem să obținem tehnic aici, în cafenea, Ariadne este subiectul, în timp ce Cobb este visătorul. Odată ce Ariadne își dă seama că este într-un vis, intră în panică și începe să se prăbușească, trezindu-le pe amândouă.

Strada pariziană este visul lui Ariadne

După vizita lor la cafeneaua imaginară, Cobb și Ariadne se întorc în lumea viselor, dar de această dată, Cobb este subiectul. În calitate de visător, Ariadne are control deplin asupra realității visului și îl impresionează pe Cobb construind o replică a locației ultimului vis. Totuși, Cobb o avertizează că, dacă proiecțiile sale subconștiente o percep ca fiind un intrus, vor ataca. Ariadne experimentează logica visului, se pliază peste arhitectură și construiește lumea visului în jurul lor în timp ce merg pe jos. Când Ariadne începe să construiască arhitectura reală din viața reală, Cobb o avertizează departe de obișnuință. El îi spune că dacă folosește constant subiecți întregi direct din viața reală, poate complica relația pe care un visător o are cu realitatea. Devine aproape imposibil să spui ce este real dacă visele tale arată și se simt la fel ca realitatea.

Din fericire, există o soluție, care presupune utilizarea unui totem, un obiect fizic care funcționează într-un mod unic pe care un hoț de vise nu ar putea să-l reproducă. (Totemul lui Cobb este un top care încetează să se învârtă atunci când se află în lumea reală, Arthur folosește o matriță cântărită, iar Ariadne construiește în cele din urmă o piesă de șah episcop scăpată. atacând-o. Imaginary Mal apare din nou și dă lovitura ucigătoare înjunghind-o pe Ariadne în stomac, trezind-o.

Holul cu scările Penrose este visul lui Arthur

În curând, Ariadne obține un curs de avarie în construirea nivelurilor de vis cu Arthur, care o duce într-un nivel de vis al propriului design. Aici, Arthur este visătorul, în timp ce Ariadne este subiectul, întrucât Arthur este cel care controlează arhitectura. În ceea ce pare a fi o clădire de birouri, Arthur îi arată lui Ariadne modul în care visătorii pot regla arhitectura pentru a face lucruri care ar fi imposibile în lumea reală. Arthur împrumută un exemplu dintr-un obiect imposibil creat de Lionel și Roger Penrose, popularizată ulterior de M.C. Escher, în care o scară urcă constant într-un cerc în buclă.

Ariadne menționează că subconștientul ei nu pare să acționeze violent față de Arthur, dar Arthur dezvăluie că nu are un control real asupra răspunsului lor la prezența sa. Dacă subconștientul ei îl va percepe ca o amenințare, îl vor ataca, chiar dacă Ariadne nu vrea să le facă.

În vise, explică Arthur, poți păcăli geografia în jurul subiectului, creând scurtături și fundați care să te ajute la labirinturi de vis. Cu bucle închise și geografie confuză, visătorii pot exista în mintea subiectului suficient de mult pentru a face ceea ce trebuie să facă înainte de a fi dezbrăcați de proiecții. Arthur, de asemenea, dezvăluie că Cobb nu mai construiește machete de vis, de teamă că, dacă cunoaște aspectul visului, la fel va fi și proiecția lui subconștientă de Mal.

Apartamentul amintirilor este visul lui Cobb

Ariadne află și mai multe despre relația complicată a lui Cobb cu proiecția sa subconștientă de Mal când ea intră în visul său târziu noaptea. Se dovedește că Cobb a folosit dispozitivul de vis comun pentru a-l ajuta să viseze, deoarece expunerea repetată la mașină înseamnă că nu mai poate visa în mod natural.

În acest vis particular, Cobb este atât visător, cât și subiect, în timp ce Ariadne este doar un interloper care își explorează amintirile. Ea nu are control asupra geografiei, în timp ce Cobb și-a umplut propriul vis cu proiecții. Mai exact, Cobb a construit mai multe niveluri ale unei clădiri, fiecare umplându-și timpul cu Mal și fiecare reprezentând un moment diferit pe care vrea să-l retrăiască, sau în unele cazuri, pe care vrea să îl schimbe.

În lumea reală, Mal s-a omorât în ​​timp ce-l încadra pe Cobb pentru crima ei, făcându-i imposibil să se întoarcă în America pentru a fi alături de copiii săi. După ce a aflat cât de profund este îngropat Mal în subconștientul lui Cobb, Ariadne insistă să însoțească echipa în visul lui Fischer, în loc să fie doar arhitectul din spatele ei. Doar ea înțelege cât de periculos poate fi Mal și, prin extensie Cobb.

Orașul ploios este visul lui Yusuf

Cu Saito de-a lungul călătoriei, Cobb își asamblează echipajul pentru a face debutul pe Fischer în timpul zborului de la Sydney, Australia, la Los Angeles. Scopul este de a accepta în interiorul lui Fischer dorința de a rupe imperiul de afaceri al tatălui său, ceea ce îl va împiedica pe Fischer să distrugă propria companie a lui Saito. În schimb, Saito își va folosi influența pentru a elimina acuzația de omor a lui Cobb, lăsându-l să se întoarcă acasă.

Când echipajul pornește în sfârșit, ajunge într-un oraș ploios. În acest vis, Yusuf este visătorul, urmând un design creat de Ariadne, în timp ce Fischer este subiectul. Echipa îl răpește pe Fischer, dar subconștientul său a fost antrenat să reziste, ceea ce înseamnă că proiecțiile sale sunt foarte antrenate și armate.

De asemenea, Cobb dezvăluie un detaliu cheie pe care l-a păstrat de la echipa sa. Pentru a-l accepta pe Fischer, trebuie să coboare trei niveluri de vis ... ceea ce înseamnă că Yusuf a adăugat un sedativ greu care a schimbat miza. În loc să se trezească când mor în vis, oricine este rănit fatal este trimis în limbo, pe un subconștient pur de peisaj de vis, de unde nu ar putea scăpa niciodată. (Asta este o veste proastă pentru Saito, care a fost rănit când l-au apucat inițial pe Fischer.)

Curând, Eames se deghizează în Peter Browning (Tom Berenger), Nașul lui Fischer, pentru a stârni ideea că tatăl lui Fischer își dorea ca fiul său să distrugă imperiul. Apoi Cobb și echipa sa, deghizați în răpitori, îl aruncă pe Fischer într-o autoutilitară condusă de Yusuf. Odată intrat, trimit echipa, minus Yusuf, în cel de-al doilea strat de vis. La primul nivel, Yusuf va alunga autoutilitara de proiecțiile subconștiente care atacă, scurgând „lovitura” menită să îi revină pe toți până la următorul nivel de vis, cu un semn muzical. Și da, nu ajută la nimic atunci când un tren apare la întâmplare în mijlocul străzii, prin amabilitatea subconștientului instabil al lui Cobb.

Hotelul este visul lui Arthur în vis

În cadrul hotelului, Saito are ceva mai mult timp înainte să moară, deoarece fiecare nivel de vis oferă echipei de 20 de ori lungimea stratului anterior. Dar, din cauza protecției crescute a subconștientului Fischer, Cobb optează pentru un plan riscant. O să-i spună lui Fischer că este în vis, dar că Cobb, mergând de domnul Charles, este o proiecție implantată menită să-l protejeze pe Fischer. De fapt, gambitul este menit să-l păcălească pe Fischer să se alăture cu mintea în propria minte. Desigur, proiecțiile lui Fischer vor ataca în continuare echipa, întrucât propria credință că Cobb este de partea sa nu se extinde la proiecțiile sale subconștiente. Totuși, gambitul funcționează și Fischer și Cobb se îndreaptă spre o cameră de hotel unde se confruntă cu proiecția subconștientă a lui Fischer despre Browning.

Fischer consideră că proiecția sa subconștientă a nașului său este Browningul (care era de fapt Eames deghizat) pe care l-a întâlnit la primul nivel de vis - pe care acum îl crede realitate. Simplu, nu? Echipa îl convinge pe Fischer să folosească visul împărtășit pentru a intra în mintea lui Browning pentru a vedea dacă omul ascunde ceva de Fischer, dar acesta este doar un truc menit să deghizeze faptul că echipa se îndreaptă de fapt la cel de-al treilea nivel de vis al lui Fischer. Între timp, hotelul este visul lui Arthur, așa că i se cere să rămână în urmă pentru a lupta cu proiecții și pentru a oferi lovitura lovind podeaua de sub echipa visătoare.

Muntele cu zăpadă este visul lui Eames în interiorul unui vis

În cel de-al treilea strat al visului, echipa se ridică pe un munte înzăpezit. Saito trebuie să-l aducă pe Fischer într-un seif în interiorul unei fortărețe, unde ei pot înțelege definitiv ideea, în timp ce Eames, Cobb și Ariadne oferă acoperire și o distracție. Pe munte, Eames este visătorul, în timp ce Fischer rămâne subiectul, chiar dacă nu își dă seama de acest fapt.

Din păcate, chiar și cu timpul suplimentar de la nivelurile de vis mai profunde, Saito este pe moarte, iar întreaga operațiune se termină. Ariadne dezvăluie o scurtătură pe care a integrat-o în vis cu Eames, iar echipa este în măsură să-l pună pe Fischer în termen. Cu toate acestea, spunându-i lui Cobb despre scurtătură, asta înseamnă și că Mal știe despre scurtătură, iar ea ajunge la timp pentru a-l trage pe Fischer, prinzându-l în limbo.

Cu scopul lor la vedere, Cobb și Ariadne vin cu o idee Hail Mary. Se vor scufunda în limbo pentru a-l trage pe Fischer până la nivelul trei, suficient de lung pentru ca el să poată accepta ideea în propriul creier. Apoi, printr-o lovitură triplă coordonată, Eames, Arthur și Yusuf vor trimite echipa până la primul nivel de vis.

Limbo este visul tuturor în cadrul unui vis în interiorul unui vis

În limbo, Cobb îi arată lui Ariadne orașul pe care l-a construit împreună cu Mal când amândoi au fost prinși în limbo de zeci de ani. Deoarece limbo este un spațiu subconștient pur, nu există un visător real care să construiască geografia, deși peisajul rămâne consecvent cu experiența lui Cobb în limbo, deoarece este singurul membru al echipei care a fost acolo până acum. Practic, din moment ce nimeni altcineva nu-și poate imagina cum ar arăta, versiunea lui Cobb despre limbo devine concepția tuturor despre limbo.

În limbo, Mal îl ține ostatic pe Fischer, încercând să-l folosească ca chip de negociere pentru a-l forța pe Cobb să rămână cu ea. Întrucât Mal este și subconștientul lui Cobb, este o reflectare a propriei dorințe a lui Cobb de a rămâne în limbo cu un simulacru al familiei pe care nu o mai are. Cobb reușește să își accepte propria vinovăție în moartea lui Mal, întrucât el a fost cel care a inceput ideea în mintea ei că lumea ei nu era reală pentru ca cei doi să scape inițial de la limbo. Cu toate acestea, această idee a rămas în creierul ei chiar și odată ce au scăpat, făcându-l pe Cobb să fie parțial responsabil pentru moartea lui Mal, în timp ce s-a sinucis în lumea reală, crezând că se va trezi. Într-un anumit sens, Cobb a omorât-o cu adevărat.

Cu toată acea dramă care se petrece, Ariadne îl trimite pe Fischer înapoi la nivelul al treilea, unde este capabil să se învinuie neintenționat pentru a rupe imperiul tatălui său. Cobb rămâne în urmă pentru a-l căuta pe Saito, a cărui moarte la nivel superior înseamnă că este blocat undeva în limbo, în timp ce Ariadne călărește loviturile până la primul nivel de vis.

Cobb și limbul împărțit al lui Saito este visul final al lui Inception ... poate

Scena care se deschide iniţiere- primele secunde cu Cobb pe o plajă - este lumea interminabilă a limbo-ului. La sfârșitul filmului, revenim la astaîn rez. mediamoment pentru a-l găsi pe Saito complet pierdut. După ce a murit într-un nivel de vis anterior, a rămas blocat în limbo și a recreat castelul japonez văzut anterior în film. De asemenea, el a îmbătrânit decenii în anii care au intervenit, în timp ce doar momente au trecut pe nivelurile de vis superioare. Deoarece Saito a căzut în limbo inconștient, a trăit zeci de ani sub impresia că limbo este realitate înainte ca Cobb să poată salva.

Când Cobb îl găsește în cele din urmă, după ce se spală pe malul castelului lui Saito, încearcă să-l convingă pe Saito că limbo nu este realitate. El poate să-i amintească lui Saito de obiectivul lor comun, spunându-i lui Saito: „Reveniți, ca să putem fi din nou bărbați tineri împreună”. Scena se termină cu Cobb căutând arma lui, probabil ca să-l împuște pe Saito și pe el însuși, pentru a-i trimite pe cei doi înapoi în lumea trezirii.

Dar reușește de fapt? Ultimele momente ale filmului sunt, probabil, cele mai asemănătoare visului, arătându-i lui Cobb și echipei sale care se deplasează prin LAX, reușind pe deplin să-l convingă pe Fischer să renunțe la imperiul său. Cobb nu mai este un bărbat căutat, cu intervenția lui Saito care i-a permis cumva să treacă prin imigrație fără un al doilea gând. Când ajunge acasă, Cobb învârte totemul de sus pe care îl folosește pentru a verifica dacă este în realitate, dar pleacă în cele din urmă fără să verifice pentru a vedea ce dezvăluie. Indiferent dacă scena finală este sau nu iniţiere este de fapt limbo, Cobb a acceptat-o ​​ca realitate.